第二百二十四章：最擅长女人戏的编剧

第二百二十四章：最擅长女人戏的编剧 (第2/2页)

作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者，电视剧还在放送期间，松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。
　　
　　很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了，而且都是主役角色。
　　
　　在曰本
　　
　　，超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的，主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了，而结婚后，很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退，粉丝也会离开很多，事业会大不如从前。
　　
　　影视界不欢迎大龄女演员，最根源的问题还不是粉丝，而是很多编剧也好，导演也好，他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。
　　
　　就算有这样的故事，女主角也大部分都是凄惨的，惹人同情的，被人刁难的，有时甚至会是招人讨厌的。
　　
　　而反观很多四五十岁男人的故事，则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。
　　
　　这是歧视吗？其实还真不是。不是歧视，而是忽视。大部分人根本无法想象，一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。
　　
　　想象不出来，自然也写不出来这样的故事。
　　
　　另一方面，即使写出来了，也不一定会有观众喜欢。
　　
　　不仅男观众不喜欢，就连女观众也未必爱看。
　　
　　其实《家政妇三田》刚刚问世的时候，也有很多人感到不解，为什么找一个过气复出的女星来担当主役？
　　
　　找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗？
　　
　　一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员，她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧？这样的剧会有观众爱看吗？
　　
　　然而剧播出后，面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心，很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田，来解决掉自己生活中的所有麻烦。
　　
　　松尾洋子饰演的三田，也扭转了观众们的偏见，到了现在，已经没有人质疑女主的年纪问题了。
　　
　　先是《无家可归的小孩》，后有《家政妇三田》，两部剧都是以女性角色担当一番的，也正因如此，一些媒体将藤原圭称呼为「曰本最会写女人戏的编剧」。
　　
　　这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻，善于刻画女性角色的嘉奖，但是随着时间的过去，一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。
　　
　　「那么擅长写女人戏，为什么不去做女人？」
　　
　　「只是因为不擅长写男人戏罢了，藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。」
　　
　　「希望他能拿出更有气势的作品，而不是一堆狗血剧，不然我也认为他配不上国民教师这个称号。」
　　
　　而就在这些言论公开发表后不久，《半泽直树》这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。
　　
　　宣传海报中几乎看不到女性角色，而海报正中的半泽直树紧锁眉头，目视前方，仿佛在拷问着些什么。而人物肖像下面，除了剧名《半泽直树》外，还有一行艺术字，非常吸睛，遣词也很有冲击性。
　　
　　「以牙还牙，十倍奉还！」
　　
　　这是职业剧？.
　　
　　司马圭太